Alán Carrasco Spain, 1986
Ci stavamo seduti sopra, 2021
Carbon steel, acrylic enamel and varnish. UV print on matt methacrylate on aluminum base. Inkjet print on paper.
Sculpture: 43 x 42 x 8cm.
Triptych: 19 x 25 cm. each.
Poster: 68 x 99.5 cm.
Triptych: 19 x 25 cm. each.
Poster: 68 x 99.5 cm.
Edition of 3 plus 1 artist's proof
Més imatges
On May 9, 1978, after 55 days of kidnapping, the lifeless body of Aldo Moro appeared, theatrically contorted, in the trunk of a burgundy Renault 4 abandoned in a central...
On May 9, 1978, after 55 days of kidnapping, the lifeless body of Aldo Moro appeared, theatrically contorted, in the trunk of a burgundy Renault 4 abandoned in a central street in Rome. The posters of a goat´s silhouette placed at the back of the scene caught the attention of Alán Carrasco who, while pursuing his artistic residency at the Spanish Academy in Rome, decided to investigate and recompose this historical episode. He then discovers that the posters advertised an exhibition of ancient art that included a small bronze goat that would have been used as a votive offering around the 5th century BC. for Nenia, a funerary deity who protected those who were about to die. In order to question the official story of Italy´s most relevant political assassination in recent history, Ci Stavamo Seduti Sopra uses the original photographs from the scientific police. With this aesthetical maneuver, Carrasco proposes a possible symbolic narrative about an event that remains full of uncertainties.
El 9 de mayo de 1978, tras 55 días de secuestro, apareció el cuerpo sin vida de Aldo Moro, en el maletero de un Renault 4 color burdeos abandonado en una céntrica calle de Roma. Los carteles que se ven al fondo de la imagen con la silueta de una cabra llaman la atención de Alán Carrasco que, aprovechando su residencia artística en la Academia de España en Roma, se decide a investigar y recomponer este episodio histórico. Así, descubre que los carteles anunciaban una exposición de arqueología que incluía una pequeña cabra de bronce que habría sido utilizada como ofrenda votiva alrededor del siglo VI a.C. para Nenia, una deidad funeraria que protegía a quienes estaban a punto de morir. Ci stavamo seduti sopra parte de las fotografías originales de la policía científica del asesinato político más relevante de la historia reciente de Italia para cuestionar el relato oficial. Con esta maniobra estética Carrasco propone una posible narrativa simbólica sobre un suceso aún hoy lleno de incógnitas.
El 9 de maig de 1978, després de 55 dies de segrest, va aparèixer el cos sense vida d’Aldo Moro, al maleter d'un Renault 4 color bordeus abandonat en un cèntric carrer de Roma. Els cartells que es veuen al fons de la imatge amb la silueta d'una cabra criden l'atenció d’Alán Carrasco que, aprofitant la seva residència artística en l'Acadèmia d'Espanya a Roma, es decideix a investigar i recompondre aquest episodi històric. Així, descobreix que els cartells anunciaven una exposició d'arqueologia que incloïa una petita cabra de bronze que hauria estat utilitzada com a ofrena votiva al voltant del segle VI a.C. per a Nenia, una deïtat funerària que protegia als qui estaven a punt de morir.Ci stavamo seduti sopra parteix de les fotografies originals de la policia científica de l'assassinat polític més rellevant de la història recent d'Itàlia per a qüestionar el relat oficial. Amb aquesta maniobra estètica Carrasco proposa una possible narrativa simbòlica sobre un succés encara avui ple d'incògnites.
El 9 de mayo de 1978, tras 55 días de secuestro, apareció el cuerpo sin vida de Aldo Moro, en el maletero de un Renault 4 color burdeos abandonado en una céntrica calle de Roma. Los carteles que se ven al fondo de la imagen con la silueta de una cabra llaman la atención de Alán Carrasco que, aprovechando su residencia artística en la Academia de España en Roma, se decide a investigar y recomponer este episodio histórico. Así, descubre que los carteles anunciaban una exposición de arqueología que incluía una pequeña cabra de bronce que habría sido utilizada como ofrenda votiva alrededor del siglo VI a.C. para Nenia, una deidad funeraria que protegía a quienes estaban a punto de morir. Ci stavamo seduti sopra parte de las fotografías originales de la policía científica del asesinato político más relevante de la historia reciente de Italia para cuestionar el relato oficial. Con esta maniobra estética Carrasco propone una posible narrativa simbólica sobre un suceso aún hoy lleno de incógnitas.
El 9 de maig de 1978, després de 55 dies de segrest, va aparèixer el cos sense vida d’Aldo Moro, al maleter d'un Renault 4 color bordeus abandonat en un cèntric carrer de Roma. Els cartells que es veuen al fons de la imatge amb la silueta d'una cabra criden l'atenció d’Alán Carrasco que, aprofitant la seva residència artística en l'Acadèmia d'Espanya a Roma, es decideix a investigar i recompondre aquest episodi històric. Així, descobreix que els cartells anunciaven una exposició d'arqueologia que incloïa una petita cabra de bronze que hauria estat utilitzada com a ofrena votiva al voltant del segle VI a.C. per a Nenia, una deïtat funerària que protegia als qui estaven a punt de morir.Ci stavamo seduti sopra parteix de les fotografies originals de la policia científica de l'assassinat polític més rellevant de la història recent d'Itàlia per a qüestionar el relat oficial. Amb aquesta maniobra estètica Carrasco proposa una possible narrativa simbòlica sobre un succés encara avui ple d'incògnites.